Sammlung Oriwohl

Herstellung: Fa. Hohner (Trossingen), um 1935.
Die Entwicklung mechanisch gekoppelter Bässe führte über viele Stufen, Varianten und Patente letztendlich zu einem standardisierten Akkordwerk und Manual, was später als 'Standardbass' bezeichnet wurde. Dessen äußere Erscheinung (Knopftasten) ist hier an einem Instrument der Firma Hohner zu sehen. Den Schwung der Piano- Tastatur auf der Melodieseite verursachte nicht das Fotoobjektiv, sondern dies war ein Versuch, die Klaviatur des Piano- Akkordeons ergonomisch günstiger zu gestalten. Dieses Modell heißt 'Soberano' und wurde auch mit nicht geschwungenem Manual angeboten.

'Soberano' (gleichtönig)

System: Piano, Standardbass

(Slg.Oriwohl, Nr. B- 79)

Im Unterschied zum vorigen Akkordeon aus Italien verbesserte man die Ansteuerung des Akkordwerkes. An die Stelle der sicherlich anfälligen und nur aufwendig einstellbaren Drahthebel sind robuste Schieber getreten, welche durch die neue Frontlage des Manuales die gleiche Bewegungsrichtung wie die Tasten aufweisen. Die beiden inneren Tastenreihen halten die Einzeltöne, die anderen die Akkorde vor. Die von innen nach außen schräg aufsteigenden Querreihen gehören zu je einem Grundton, welcher an zweiter Stelle von innen liegt. Benachbarte Querreihen stehen im Quintverhältnis, so dass drei übereinanderliegende die Hauptkadenz ergeben.

In Großansicht die von den Tasten bewegten, jeweils paarweise übereinanderliegenden Schieber mit ausgestanzten Mitnehmern. Wird von den beiden vorderen Schiebern der untere durch die Taste nach rechts verschoben, dreht er über seine 3 Mitnehmer 3 Wellen und es erklingt ein Dreiklang. Der obere Schieber erstellt mit seinen 4 Mitnehmern den selben Dreiklang plus einen weiteren Ton, es erklingt ein Vierklang (die Decker befinden sich unter den Wellen). Innerhalb von 100 Jahren ist durch eine Vielzahl von Erfindungen aus Demians 'Accordion' mit 5 Tasten und 10 wechseltönigen Akkorden eine gleichtönige Akkordmaschine geworden, deren Angebot an vorgefertigten Mehrklängen bis dahin unerreicht war.

Das Akkordwerk des Standardbass wurde so perfektioniert, dass mit nur 12 Stimmzungen (den 12 Halbtönen einer großen Septime, meist c1-h1) die Instrumente mit beliebigen Akkordverbindungen ausgestattet werden können. Rechts: die 12 senkrechten Wellen des Akkordbereiches betätigen jeweils einen darunterliegenden Decker. Weil die Grundbässe tiefer als die Akkordtöne klingen sollen, sind links 12 tiefergestimmte Zungen (C-H1) mit darüberliegenden 12 Wellen eingebaut. Einzelton- und Akkordspiel sind mit 24 Zungen (einchörig) jeweils im Umfang einer gr. Septime ausführbar. Was darüber hinausführt, wird in der Tonhöhe gebrochen. Jede Tonleiter endet deshalb wieder in der Tonhöhe ihres Ausgangstones.

Aber die Grenzen des vorgegebenen Harmoniekorsetts können durch das Kombinieren von Akkordtasten auch verschoben werden, was Akkordeonisten wie Richard Galliano, Frank Marocco, Hubert Deuringer u.a. beweisen... Um den Vortrag farbiger zu gestalten, wird häufig mit den Registern, also veränderbaren Chorkombinationen gearbeitet. Register (auch mit Anzeiger, s. Bild) können klanglich bereichernd wirken. Die Entscheidung für ein Akkordeon mit Standardbass hängt von den Musikstilen und Stücken ab, welche man hauptsächlich spielen möchte.

Oft werden dann die notierten Basseinzeltöne durch passende Akkorde ersetzt, was den Charakter eines Stückes verändert und seiner Reize berauben kann. Diese vom Instrument bedingten Einschränkungen können zu einer vereinfachenden, akkordlastigen Spielweise verleiten, was als Folge des mechanisierten Wirkprinzips gesehen werden muss. Denn die Entwicklung des Akkordeons bis hin zum Standardbass als halbautomatische 'Harmoniemaschine' hatte ja genau diese Vereinfachung zum Ziel, um den Käuferkreis zu erweitern.

Einer aufwärtsnotierten Tonfolge von A-Dur z.B. kann nur mit 2 Tönen entsprochen werden, beim dritten (eigentlich cis) wird in die Oktave tiefer umgebrochen und über Cis, E... wieder der Ausgangston A erreicht. Musik mit funktionalen Tonintervallen (z.B. Fuge) ist nicht spielbar, weil ihr Wesen zerstört würde. Als Behelf wird ein Stück in eine Tonart übertragen, in der im Intervall ohne Umbruch gespielt werden kann. Doch schon eine Oktavbegleitung ist nicht ausführbar. Für eine solche, z.B. von F zu f, besitzt der Standardbass nur das F. Dieses doppelt zu spielen, klingt nicht. Der Akkordeonspieler muß daher bei Intervallen die eine gr. Septime übersteigen improvisieren.

Seine größte Wirkung erzielt das Akkordeon in den von ihm geprägten Musikstilen: Musette, Cajun/Zydeco, Tex-Mex, Vallenato (Cumbia), sowie europäischer Volksmusik. In diesen ist es unverzichtbar. In anderen Bereichen, vor allem dem der Klassik, waren die genannten musikalischen Einschränkungen des Standardbasses Anlass für viele Entwicklungen, die dessen Auflösung in Einzeltöne mit größerem Tonumfang zum Ziel hatten, um der linken Hand Möglichkeiten wie an Klavier und Bandonion zu bieten. Die Fertigakkorde, das Wesen des Akkordeons, sowie die begrenzten Basseinzeltöne wurden als Spielhindernis empfunden.